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教你克服钢琴演奏时织体的困难

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织体困难主要指音乐的组织方式比较复杂,层次繁多,位置拗手,不易弹顺。织体难点随演奏者程度的不同而有所差异。对于程度低的人来说是难点的织体,对于程度高的人来说就不一定是难点。但是,即使最卓越的钢琴家,他同样会面临对他来说同样十分困难的织体组织。问题是他会有决心、有能力、有方法逾越克服这些障碍。   克服织体困难,同样需要坚韧不拔的意志与耐心。织体的复杂化,通常由于层次太多,以致不易分清主次,不易使听众清晰地领悟其中包含的若干音线。所以,当遇到织体组织对演奏有困难时,第一步需要将音乐分解,使自己首先听到其中的每一个层次。而这一点恰恰是许多程度较低的演奏者容易忽略的。所以,演奏者必须首先把每一个层次分开演奏,不但要了解它们各自的音线,将它们连贯起来,而且要想象这是五件不同的乐器在演奏,在音色上把他们区分开来。在许多主调作品中,有时作曲家并未在谱面上显示织体内部所包含的不同层次,但演奏家应当把它们充分地揭示出来。即使在克拉默的练习曲中,几乎每一首都包含着隐藏在连续十六分音符音流中的主要音线。这些应当被强调并连贯起来的音线有时由作曲家标明,有时却没有。演奏克拉默练习曲与演奏车尔尼练习曲的最大区别,就在于揭示这类隐伏在单一线条内部的多层次。这一原则适用于所有主调音乐。即便是织体最简单的肖邦圆舞曲或玛祖卡舞曲,其左手部分也不只是一个层次,尤其需要将低声部连成完美的线条。它们有着自己的分句、呼吸、进行、趋向,不应有丝毫疏忽。自然,织体越复杂,层次越多,演奏起来越困难。比如,拉赫玛尼诺夫《d小调第三钢琴协奏曲》的第二乐章,往往在庞杂的和弦中内含着五六个不同层次。面对这种,只有先将其分解,仔仔细细地把每一个层面分开,然后一小片一小片地合成,经过相当长时间的努力和无数次反复练习之后,各个零散的细部才能被恰当地安放在它们各自的位置上,做到主次分明,结构清晰,最后成一个统一的整体。