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从施光南声乐作品的创作风格看我国民族声乐的发展特点

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  • 发布时间:2022-10-11 13:06:33
一、民族声乐的概念与其作品的创作源泉 我国的民族声乐是世界多元文化资源中的一种,具有自己独特的地位、作用及价值,有其生存的土壤和一定时期内继续发展的合理性。作为中华民族艺术的艺术瑰宝,我国民族声乐的历史源远流长。现今所说的民族声乐是一个比较狭义的概念,具体来说它是以目前我国音乐艺术院校中以民族声乐为代表,不同于民歌、说唱音乐、曲艺的演唱,但又是在继承并发扬了这些优秀传统演唱艺术精华与特点的基础上,借鉴、吸收西方美声唱法的歌唱理论和优点而形成的一种独特的演唱形式。这种演唱形式具有科学性、民族性、艺术性和时代性。这种演唱形式除演唱民族风格特点较强的歌曲、歌剧等作品外,还可演唱包括艺术歌曲在内的各种新创作的声乐作品,以及各个民族传统声乐曲目、戏剧唱段等,它是一种新型的演唱艺术。新中国成立以来,我国的民族声乐涌现出了一批优秀的民族声乐艺术家,同时,还出现了大量的新型声乐作品和优秀的作曲家,这些作品的创作素材就来源于传统艺术。我国是一个多民族的国家,各民族丰富多彩的民族音乐元素,为我国新型民族声乐作品的创作提供了很大的发展空间。在此,对施光南声乐作品创作特色的分析与学习,使我们对中国民族声乐艺术发展的特点能有更深刻的理解和认识。 二、施光南声乐作品的创作特点 施光南是我国音乐史上一位杰出的天才,他对民间音乐深入挖掘的程度与他旋律创作才能发挥的程度,完全是成正比的。他的音乐创作之“根”深扎到民族声乐的更深层次,他将民族音乐语言的思维融入到自己的旋律思维之中。更为可贵之处,他能以自主的现代意识来观照和更新民族传统音乐语言,最终使每首作品都具有自己的独特风格。 1.创作题材 在创作题材内容的选择上,施光南的声乐作品具有鲜明的时代性、民族性、人民性,他主张将政治与艺术结合起来。比如,《打起手鼓唱起歌》《在希望的田野上》《周总理,你在哪里》《祝酒歌》等,都是从不同的角度表达了我国人民热爱祖国、热爱党和领袖、热爱人民、热爱生活的深厚感情。同时,还有不少歌曲如《吐鲁番的葡萄熟了》《月光下的凤尾竹》《山村里有个美丽的传说》《假如你要认识我》等,都是从不同的角度表达了人民生活中的爱情、友谊及对幸福的向往。他在艺术创作中将社会、时代的需求同个人内心情感的抒发结合起来,真正体现了艺术为政治服务的原则。 2.创作手法 从施光南的作品中可以看出,他努力扩展自己的艺术视野,使自己的创作风貌尽可能地丰富多彩。在他的作品中,他探索出多种多样的乐曲表现方法,从具有浓郁地方特色至少数民族特色的音调;从山歌、劳动号子风格到说唱音乐、戏曲唱腔的风格;从短小精炼的分节歌到长篇的艺术歌曲,施光南的歌曲着重创造美的、流畅的旋律。他从不去简单地模仿某一地方风味的音调,而总是经过吸收、融汇以后,把它们变成自己的语言再表达出来,同时大胆借鉴西洋创作技法,运用西方的作曲手段,融化了传统原则,使传统声乐作品向更完美的方向发展。 3.创作思路 在传统的民族声乐创作风格上,施光南扩大了作品的篇幅,吸收戏曲、曲艺的演唱手段,将抒情性、叙事性、戏剧性相结合,创作出了中型甚至大型的声乐作品。这在一定程度上增加了演唱难度,但能更充分地发挥演唱者的演唱技巧和表现力。 三、民族声乐的发展特点 从施光南的创作理念中,可以体会到创新与发展推动着中国民族声乐艺术的前进。作品与演唱两者是相辅相成,不可分割的。 改革开放使中国在政治、经济、文化等方面发生了巨大的变化,人们的审美意识也随之不断加强。在这种情况下,民族声乐以其特有的机制,以鲜明的个性化色彩,增强了自身的竞争力。这种个性色彩具体体现在科学性、民族性、艺术性和时代性上,这就是施光南声乐作品的创作宗旨,也是当今民族声乐的发展宗旨。民族声乐在教学方面已经形成了一定的训练体系,尽管在诸多方面还需不断的完善,但相比过去,除了强调民族性外,还加强了科学性和艺术性,从创作和演唱者都有鲜明的时代感。

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